Щупаем «мозги», несколько советов перед покупкой ресивера

Текст: Алексей Корнеев

Приступать к построению домашнего кинотеатра с покупки DVD-плеера с телевизором – типичная ошибка начинающих. Тем, кто более-менее в теме, известно: лучше сначала определиться с выбором AV-ресивера. Потому что ресивер – это не просто звено ДК. Это его лицо и его сердце. Но самое главное – это еще и его мозги. Сами понимаете: мозги – штука непростая, перед покупкой лучше как следует «прощупать», чтобы потом не жаловаться на качество.

Рынок «мозгов» совсем не страдает от недостатка предложений: модели представлены на любой вкус и кошелек. От простеньких экземпляров ценой в сотню баксов до дорогостоящих монстров, которые в случае нужды можно будет обменять на небольшой особнячок на Рублевке, от элегантных дизайнерских игрушек до громоздких профессиональных ящиков, похожих на пульты управления атомной электростанцией. Это разнообразие может легко сбить с толку, причем не только новичка. Тем более что фирмы-производители совсем не спешат упрощать покупателям жизнь: то характеристики моделей безбожно завысят, нахимичив с условиями измерения, то вполне стандартные функции обзовут такими пышными терминами, что в жизни не догадаешься, о чем же это. А то вообще примутся завлекать клиентуру каким-нибудь «эксклюзивом», который, как выяснится при близком знакомстве, выеденного яйца не стоит. Сегодня мы попробуем разобраться с тем, как правильно выбрать ресивер. Для начала, однако, внесем ясность в фундаментальный вопрос.

Что это вообще такое – ресивер?

Давным-давно, в те благословенные времена, когда о цифровых носителях, многоканальных аудиоформатах и прочей чертовщине еще никто и не слыхивал, ресиверами назывались обычные стереоусилители со встроенными тюнерами. Гибриды влачили довольно жалкое существование и особенной популярностью не пользовались – нуждавшиеся в усилителях и радиоприемниках предпочитали брать их по отдельности. Все изменилось с появлением домашних кинотеатров, когда возникла необходимость в устройствах, способных декодировать многоканальные форматы, оптимизировать характеристики звука и преобразовывать цифровой сигнал в аналоговый. За эту работу и взялись ресиверы, сохранив заодно и все таланты, доставшиеся от прошлой, «аналоговой» жизни – предварительный усилитель, усилитель мощности и встроенный приемник с диапазонами AMFM. Так ресиверы заняли престижное место в самом центре домашнего кинотеатра – без них он превращается в ни на что не годный набор разрозненных компонентов. Время от времени разработчики предлагают решения, исключающие необходимость в покупке ресиверов, запихивая, к примеру, декодеры и цифро-аналоговые преобразователи в DVD-плееры, а усилители – в активную акустику, однако более-менее серьезной альтернативы ресиверам на рынке до сих пор так и не появилось. и

Мощность

Мощность – важнейшая характеристика ресивера (как, впрочем, и любого усилителя – хоть стерео, хоть многоканального). Однако единого и обязательного для всех стандарта ее измерения не существует. Этим обстоятельством производители пользуются в свое удовольствие, измеряя мощность своих ресиверов при столь «щадящих» условиях, что заявленные в паспортных данных цифры для придания им реалистичности приходится делить надвое (а то и больше). Честные данные, полученные при измерении мощности по всему спектру частот, восьмиомной нагрузке на все каналы и коэффициенте гармонических искажений на уровне 0,08 процента, публикуют единицы. Остальные щеголяют трехзначными числами, добытыми как Бог на душу положит. Наиболее частый случай – измерение мощности на частоте 1 кГц, при 6 Ом нагрузки и 0,7-процентном уровне искажений. Такие цифры нужно делить раза в полтора-два – тогда будет более-менее похоже на правду. Еще, бывает, вместо всех каналов нагрузят лишь два, и скромно об этом умолчат – зато цифры опять-таки получат о-го-го какие. Еще бывает, что условий измерения вообще не указывают: думайте, что хотите. Косвенную информацию о реальных способностях аппарата можно получить по его весу и габаритам: чем они больше – тем, вероятно, крупнее и тяжелее трансформаторы блока питания, тем больше надежд на высокую мощность. Наиболее же достоверные сведения на сей счет можно получить лишь с отверткой в руках – надеемся, продавцы вам не воспрепятствуют. Кстати, какую мощность ресивера можно считать достаточной? Это зависит от размера помещения. Для небольших (в пределах десяти-двенадцати «квадратов») комнат хватит и маломощных экземпляров ватт на тридцать-сорок. Для средних (пятнадцать-двадцать) – требуйте семидесяти. Если помещение больше – нужно около сотни ватт. Напоминаем – реальных, а не «дутых».

Коммутация

Уютно расположившись в центре домашнего кинотеатра, ресивер стал неизбежным «перевалочным пунктом» на пути сигнала от любого источника к любому устройству отображения. Поэтому в огромном количестве коммутаторов на его тыловой панели нет ничего удивительного: если сейчас оно и кажется вам излишеством, то когда-нибудь потом, когда настанет время расширять свой домашний кинотеатр, вы еще наверняка оцените дальновидность разработчиков. Впрочем, иногда она им отказывает: то в стремлении сделать модель пригодной на все случаи жизни они щедро напихают кучу всего ненужного (платить-то за эту щедрость все равно не им, а нам), то, наоборот, некстати сэкономят на чем-нибудь дельном. Поэтому, не надеясь на производителей, попробуем сами составить набор коммутаторов «первой необходимости», который мы ожидаем встретить в ресивере. В основу расчетов положим предположение о том, что число постоянных источников сигнала в вашем ДК едва ли превысит три штуки (навскидку – DVD-плеер, компьютер, спутниковая тарелка). А потому примем «тройку» за базовую цифру. Итак, нам потребуются три штуки аналоговых и три цифровых (желательно коаксиальных) интерфейса для звука. Крайне желательна коммутация видеосигнала не только по «композиту», но и по S-Video с «компонентом». Прямой (в обход декодера, процессора и ЦАП) многоканальный вход, да и многоканальный выход предварительного усилителя – это уже для гурманов. Все, что сверх этой нормы – пожалуй, можно считать излишеством.

Фронтальный AV-вход

Штука, весьма удобная для владельцев игровых приставок, видеокамер и всевозможных портативных устройств: для того, чтобы подключить свою переносную «мелочовку» к домашнему кинотеатру, не нужно, кряхтя, лезть к задней панели. Фронтальные комплекты коммутаторов появляются у ресиверов, начиная, примерно, с трехсот долларов. В наиболее «бюджетном» варианте они состоят лишь из базового набора стереопары с композитом, от которого сносного качества аудио и видео ждать не приходится. А ведь на рынке появляется все больше портативных аппаратов – DVD, HDD и прочих медиаплееров, готовых служить очень даже неплохими источниками сигнала. Даже если их у вас пока еще нет – стоит задуматься о ближайшем будущем и купить ресивер с расширенным фронтальным входом. Хороший вариант – наличие не только базового «композита» и аналогового стереовхода, но также S-Video и оптического порта для приема цифрового аудио.

Декодеры

Базовый набор декодеров, без которого не обходится ни один ресивер, включает Dolby Digital, DTSDolby ProLogic II (хотите узнать о них поподробней – читайте материал о DVD-плеерах в предыдущем выпуске «Популярной мобильности»). Все они выдают на выходе классический шестиканальный звук (DPLII получает его из обычного стерео). Этот звук – далеко не финальное слово прогресса: самый последний «писк моды» – семь и восемь каналов. На рынке все больше моделей, способных обрабатывать аудио по «продвинутым» семи- и восьмиканальной схемам и оснащенных соответствующими декодерами: Dolby Pro Logic IIx, Dolby Digital Surround EX, DTS-ES. Прежде чем выложить за них лишнюю сотню долларов, задумайтесь над тем, пригодится ли вам этот «последний писк» в реальной жизни. Дело в том, что восьмиканальный звук потребует затрат не только на дополнительные колонки, но и на дополнительные метры жилплощади: на стандартных пятнадцати-двадцати «квадратах» восемь каналов будут звучать не только не лучше, но даже хуже обычных шести. и

Автокалибровка

Настройка параметров многоканального звука – занятие долгое и кропотливое. Придется много возиться с пультом управления, тщательно, до звона в ушах, прислушиваться к звучанию колонок и даже производить в уме кое-какие арифметические вычисления. Как ни странно, есть люди, которым все это нравится: они готовы часами и даже сутками ковыряться в настройках, добиваясь идеального согласования каналов (и забывая о том, что погоня за идеалом не может увенчаться успехом просто по определению). Большинство же пользователей – в особенности, начинающих – мысль о неизбежности этой нудной процедуры может повергнуть в уныние. На помощь приходит система автокалибровки звуковых каналов, встречающаяся в основном в ресиверах средней ценовой категории (для дешевых аппаратов она слишком сложна, а в дорогих – просто не нужна, ведь те рассчитаны на «продвинутых» покупателей, которые автоматике не доверяют и хотят все делать сами). В комплект системы автокалибровки входит микрофон, который устанавливается на место слушателя и улавливает тестовый писк из колонок. На основании полученной от микрофона информации система самостоятельно отстраивает уровень звука и время задержки каналов: на весь процесс уходит примерно пара минут. Стоит ли это удобство той полусотни долларов, которую оно добавляет к сумме на ценнике? Это зависит даже не столько от степени вашей музыкальной продвинутости, сколько от образа вашей жизни. Если вы скитаетесь со своим скарбом по съемным квартирам, переезжая с места на место не реже, чем раз в полгода – автонастройка сможет несколько скрасить ваше нелегкое существование. Если нет – вы воспользуетесь ей единственный раз в жизни, а потом микрофону останется пылиться в ожидании неизбежной отправки на свалку (заранее разочаруем: для караоке он не подойдет). В этом случае лучше все же один раз пару часов помучиться, сделав все вручную. А может быть, оно даже окажется не мучением, а удовольствием?

Multisource

Вот еще одна сомнительной актуальности функция, с помощью которой разработчики ресиверов пытаются раскрутить покупателей на дополнительные несколько десятков «зеленых». «Многоисточниковость» (специалисты по маркетингу пока не успели придумать благозвучного русскоязычного аналога для Multisource) позволяет ресиверу передавать аудио- и видеосигнал с любого из подключенных к нему аппаратов на телевизор и аудиосистему в соседнем помещении, вне зависимости от того, что служит источником в основной системе. В реальности MultisourceMultisource, как правило, крайне скудны по комплектации и состоят из простеньких композита и стереопары (со всеми вытекающими последствиями для качества звука и изображения в «побочной» системе). Во-вторых, это влетает в копеечку – протягивать кабели от ресивера в комнату по соседству (а ведь придется еще и покупать специальные датчики управления – они тоже далеко не бесплатны). По нынешним временам куда проще и дешевле купить отдельный DVD-плеер для маленькой комнаты и не париться с Mutisource. используется крайне редко ввиду почти полной бесполезности. Во-первых, выходы

Дополнительный акустический порт

Это «излишество» чуть более полезно, чем Multisource: оно позволяет вдобавок к пяти (или сколько вы там решили себе завести) колонкам в «основном» помещении выводить звук и на пару акустических систем в помещении дополнительном. В одних ресиверах для этого предусмотрена отдельная пара разъемов на задней панели, в других для этой цели, поковырявшись в меню, можно выделить пару разъемов, изначально предназначенных для подключения тыловой акустики по схеме 7.1. При подсоединении дополнительных колонок придется преодолеть массу трудностей: проведение проводов в соседнюю комнату – занятие трудоемкое и дорогостоящее (хороший акустический кабель нынче ой как недешев). Зато в ряде ситуаций – например, при проведении вечеринок – возможность может прийтись очень кстати. А так – еще одна бесполезная функция.

THX

Мы уже что-то писали про сертификат THX в предыдущей «популярной мобильности»? Тогда сильно распространяться не будем. Сертификат THX – выдумка компании Lucasfilm, нечто вроде знака качества, которым фирма отмечает приглянувшиеся ей модели. На возможностях аппаратов этот знак не отражается, а вот на цене – совсем напротив: за клеймо THX вам придется доплатить процентов десять сверх реальной стоимости. И оно вам надо?

AM/FM-тюнер

Рудимент, доставшийся ресиверу от тех времен, когда он еще был аналоговым и стереофоническим. Теперь «ловля» радио – одна из его второстепенных функций, тем не менее, некоторые производители периодически пытаются заманить покупателей всевозможными «наворотами» по этой части. Например, расширенной памятью, в которую можно забить частоты аж пары сотен станций. На редкость бесполезная вещь: обычной пары-тройки десятков хватит вам с лихвой. Функция RDS? Тоже – наплевать и забыть.

Пространственные эффекты

Вот где понтов-то! Названия режимов пространственной обработки звука (они у каждой фирмы свои) отражают титаническую работу мысли штатных сотрудников отделов рекламы и маркетинга. «Суперпространственный эффект», «виртуальный сверхзвуковой объем» и даже «режим четвертого звукового измерения» – это еще не самые вычурные образцы их творчества. В нагрузку к этому «эксклюзиву» фирмы предлагают с полдюжины (а кто и больше) режимов имитации различных акустических условий – «концертный зал», «кинозал», «стадион», «танцплощадка» и так далее – у кого на что хватит фантазии. Не стоит покупаться на эти побрякушки – все равно в реальной жизни не пригодятся: побалуетесь с полчасика, потом отключите. Проверено на собственном опыте.